1925年12月6日，隨東征軍到達潮州的黃埔軍校血花劇社，為答謝潮州各界對東征軍的熱烈歡迎，在祝捷大會(huì )上演出《還我自由》白話(huà)劇。演出獲得巨大成功，受到潮州各界的熱烈歡迎。

　　1925年1月18日成立的黃埔軍校血花劇社是以校內共產(chǎn)黨員、共青團員和左派學(xué)生為核心的中國青年軍人聯(lián)合會(huì )下屬的一個(gè)軍人業(yè)余文藝團體。

　　黃埔軍校自創(chuàng )建以來(lái)，就非常重視宣傳工作，校園文藝活動(dòng)相當活躍。在軍校政治部的推動(dòng)下，一些師生將當時(shí)我國城市社會(huì )中流行的通俗新話(huà)劇引入校園，常以話(huà)劇演出的方式來(lái)活躍軍校的文娛生活，宣傳革命思想。據1924 年廣州《民國日報》報道：9月30日，“是晚軍官學(xué)校開(kāi)演白黃埔話(huà)劇，七時(shí)開(kāi)演，到看者五六百人”。這表明，在血花劇社正式建社之前，軍校的演劇活動(dòng)已經(jīng)存在。

　　關(guān)于血花劇社名稱(chēng)的來(lái)歷，一般認為，是根據“先烈之血，主義之花”這句話(huà)而來(lái)。據黃埔4期生陳遠湘回憶，他聽(tīng)血花劇社骨干、黃埔2期生余灑度介紹說(shuō)，血花劇社是第2期愛(ài)好音樂(lè )戲劇的同學(xué)，響應周恩來(lái)主任的倡議，在廖仲愷黨代表的支持下創(chuàng )立的。廖仲愷為劇社親筆書(shū)寫(xiě)“先烈之血，主義之花”錦旗一面。黃埔4期生文強回憶血花劇社時(shí)也認為：“據有些留蘇歸來(lái)的文藝工作者說(shuō)，舞臺上懸掛的紅布橫幅標語(yǔ)和紅布對聯(lián)都是蘇聯(lián)式的布置，以紅色代表革命，革命是以熱血和頭顱換取來(lái)的?！锩?，主義之花’，八個(gè)字的對聯(lián)，將血花劇社的命名解釋得清清楚楚?！钡S著(zhù)當時(shí)軍校內青年軍人聯(lián)合會(huì )和孫文主義學(xué)會(huì )分歧的加劇，對“革命之血、主義之花”這副對聯(lián)的含義解釋上也出現了分歧。青年軍人聯(lián)合會(huì )的解釋為花是新三民主義之花，是由新三民主義的血灌溉出來(lái)的，又認為“中國革命是世界革命的一部分”，革命之花就離不開(kāi)馬克思列寧主義的灌溉；而孫文主義學(xué)會(huì )中的一些人則解釋“花”為孫文主義之花，而將“血”解釋為“赤”或“赤化”。還有人認為，劇社名“血花”兩個(gè)字，取自于黃埔軍校校歌“以血灑花，以校為家，臥薪嘗膽，努力建設中華”。

　　伴隨著(zhù)軍校中戲劇活動(dòng)的開(kāi)展，建立演出性的劇社便提到日程上來(lái)。劇社成立事宜首先得到了校長(cháng)蔣介石的大力支持。劇團成員楊大容曾撰文回憶：“蔣校長(cháng)對于新劇一道，甚為贊成且極力提倡，故年前曾責成政治部組織血花劇社?！绷?yè)膹娀貞?，劇團成立后，每當逢年過(guò)節，蔣介石都要召集劇團成員到他家里聚餐，“關(guān)系比一般同學(xué)親切”。

　　時(shí)任軍校政治部主任的周恩來(lái)對血花劇社的成立可謂功不可沒(méi)。周恩來(lái)早年在南開(kāi)大學(xué)時(shí)，就喜愛(ài)話(huà)劇，常扮演一些角色，還當過(guò)導演。1915年南開(kāi)學(xué)校 11 周年時(shí)，他參加演出 《一元錢(qián)》，獲得很大成功。1924 年10月，周恩來(lái)負責政治部的工作后，由于其本身是白話(huà)新劇的提倡者，看到革命藝術(shù)的宣傳作用，遂推動(dòng)學(xué)生組織劇社。周恩來(lái)“對劇社極為關(guān)懷，也很內行，經(jīng)常親臨指導我們自編自導自演革命戲劇”。當時(shí)，劇社的很多事情還要向政治教官蕭楚女、惲代英請教，蕭、惲二人“實(shí)際上是劇社的總顧問(wèn)”。

　　血花劇社隸屬于黃埔軍校政治部，社長(cháng)由校長(cháng)蔣介石擔任，實(shí)際領(lǐng)導是政治部主任周恩來(lái)，日常事務(wù)工作由劇社總務(wù)主任、共產(chǎn)黨員李之龍（黃埔1期）負責。蔣先云（黃埔1期）、王一飛（黃埔2期）是劇社的主要干部，共產(chǎn)黨員楊其綱（黃埔1期），為血花劇社秘書(shū)。劇社社員多是共產(chǎn)黨員、青年團員和先進(jìn)青年，其宗旨是“將革命的藝術(shù)來(lái)改造社會(huì )”，用革命藝術(shù)來(lái)實(shí)現孫中山的“喚起民眾”。提倡“藝術(shù)可以改造社會(huì )，藝術(shù)可以美化人生”。當時(shí)有報道指出：“各演員純屬優(yōu)良分子，均系本校1、2、3、4期學(xué)生擔任演劇，并于黃埔及廣州等處設立兩組，黃埔組為現在在校之學(xué)生擔任工作，廣州組為已畢業(yè)之學(xué)生擔任工作，共圖發(fā)展，分途工作，曾亦表演數次，成績(jì)甚佳?！?/p>

　　血花劇社成立初期，演出活動(dòng)初以校內為主，每逢革命紀念日，或學(xué)校中舉行大規模文娛晚會(huì )，都會(huì )在校本部大禮堂或者在操場(chǎng)露天舉行演出。如在黃埔3期生離校歡送大會(huì )上，當時(shí)血花劇社負責人之一的余灑度聯(lián)合吳樹(shù)勛、鄭俊生、盧一瓏等人出場(chǎng)演5個(gè)大節目，且與演出相關(guān)的布景、服裝、道具等均由劇團自行安排、布置。后來(lái)，劇社經(jīng)常為工人運動(dòng)和革命戰爭演劇助興、演劇籌款，慰勞罷工工友和革命部隊，于是，市內南關(guān)戲院或東校場(chǎng)和省議會(huì )的空地都成了劇社的臨時(shí)演出場(chǎng)所。

　　血花劇社以宣傳革命為主要工作，以青年軍人的高尚革命理想和娛樂(lè )性的演技為依托，其表演充滿(mǎn)救國激情。演出的劇目主要有《血淚湖》《黃花崗》《還我自由》《鴉片戰爭》《革命軍來(lái)了》《馬上回來(lái)》《聯(lián)合戰線(xiàn)》《沙基血》等，劇情和表演大多樸實(shí)、真摯、感人。劇社經(jīng)常將革命斗爭的生動(dòng)題材（基本上由左派文藝家提供），如帝國主義怎樣侵略中國、軍閥怎樣摧殘百姓和資本家怎樣壓迫窮人等編成活報劇演出。劇社的日常事務(wù)由李之龍負責。李之龍天生就是一個(gè)搞文藝的材料，早在少年時(shí)期他就熱愛(ài)戲劇事業(yè)。在黃埔軍校期間，他常對其他演員說(shuō)：“槍炮只能攻城，藝術(shù)可以攻心，搞戲劇工作就是革命?！眲∩缪莩龅暮芏鄤∧慷际抢钪堊跃?、自導、自演的。由于文化水平較高，其他劇社成員也參與編寫(xiě)劇本，嚴格實(shí)行按照劇本念詞，每次上演劇目前要經(jīng)過(guò)多次排練，方才開(kāi)場(chǎng)。

　　因為當時(shí)軍校沒(méi)有女生，女角由男社員扮演。據說(shuō)，李之龍、曾擴情（黃埔1期）常常在戲劇中裝扮女性。而扮演女性最為成功的，要數陳賡（黃埔1期）。一次，血花劇社排練諷刺劇《皇帝夢(mèng)》，陳賡飾演袁世凱的五姨太。當五姨太出現在舞臺上時(shí)，陳賡臉施粉黛，頭上插花，雙手捧著(zhù)袁世凱的皇冠，邁著(zhù)“金蓮碎步”走來(lái)轉去，還時(shí)不時(shí)向臺下擠眉弄眼，觀(guān)眾被逗得大笑不止。

　　在舞臺上演出時(shí)最?lèi)?ài)忘詞兒的，當屬胡宗南。胡宗南參加血花劇社后，很想演主角，但由于自身受形象限制，總是被分配演反面人物，而且特別容易忘臺詞或者忘記動(dòng)作。一次，胡宗南扮演一個(gè)北洋軍官，一出場(chǎng)，就把臺詞兒給忘了，站在臺上不知如何是好。正在臺上的李之龍急中生智，抬手給了他“一槍”。胡宗南心領(lǐng)神會(huì )，順勢“啊”地一聲慘叫，馬上倒下“死了”。

　　劇團演員舞臺表演頗具感染力，其效果絲毫不遜色于專(zhuān)業(yè)演員。一次，臺上正上演地主虐打長(cháng)工的劇情。正在臺下觀(guān)看的地主家庭出身的賀衷寒突然沖上臺來(lái)，讓演員無(wú)法表演下去。賀衷寒上臺后還對觀(guān)眾解釋說(shuō)：這個(gè)情節是在丑化他父母的形象，其實(shí)他們家對長(cháng)工很好，沒(méi)有這么虐待過(guò)長(cháng)工。最后賀衷寒被觀(guān)眾轟下臺去，表演繼續進(jìn)行。

　　隨著(zhù)劇社演出活動(dòng)的擴展，血花劇社越來(lái)越受到社會(huì )的歡迎。兩次東征期間，劇社隨軍擔任宣傳工作。周恩來(lái)專(zhuān)門(mén)指示政治部經(jīng)濟上支持血花劇社。劇社根據東征中的素材，編導了打倒軍閥的各種話(huà)劇，將軍閥割地自據、欺壓百姓的種種丑態(tài)盡情表演，廣泛宣傳解放民眾的革命思想。1925 年2月5日第一次東征時(shí)期，東征軍順利攻下淡水后，血花劇社入城后隨政治部沿街張貼《安民布告》、發(fā)表演說(shuō)，并在廣場(chǎng)進(jìn)行了革命劇演出，吸引了市民蜂擁觀(guān)看，盛況空前。此舉大大安定了民心、并提高了東征軍的聲譽(yù)。

　　到第二次東征期間，血花劇社已成長(cháng)為聞名遐邇的大劇團。他們在“廣州、黃埔、汕頭、潮梅、東莞等處工作，頗受軍民之歡迎，對于喚起民眾，聯(lián)合軍民感情實(shí)有圓滿(mǎn)之結果”。他們在革命宣傳中，廣泛采用通俗易懂、群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的白話(huà)劇藝術(shù)形式，在反帝、反封建和打倒軍閥的斗爭中起到了積極的作用，把革命的火花帶到廣東各地。在血花劇社的影響下，廣州、潮梅、汕頭等地紛紛組織起自己的革命話(huà)劇團體，推動(dòng)了廣東革命話(huà)劇運動(dòng)高潮的到來(lái)。時(shí)人楊大榮曾寫(xiě)《黃埔觀(guān)劇后》一文評論道：“近來(lái)新劇日盛，各商埠各省縣，無(wú)不極力提倡，在新劇初興之際，尚無(wú)十分精確，亦不受社會(huì )歡迎，故睹者杳杳，一般籍為營(yíng)業(yè)者，是以生一異常困窘，后來(lái)有學(xué)校團體，時(shí)而表演新劇，以做宣傳，而易風(fēng)化，久之頗得一般人士之歡心，故亦漸次發(fā)達！”

　　北伐前夕，隨著(zhù)宣傳任務(wù)的日益加重，蔣介石決定改組劇社，組織改組籌備委員會(huì )。1926年5月18日，劇社舉行改組大會(huì )，推定蔣介石續任社長(cháng)，余灑度等人為執行委員，蔣先云等人為候補執行委員，顧仲起等人為監察委員。擴大后的血花劇社除每月演劇一次，還準備進(jìn)一步開(kāi)拓電影制作。為此，軍校決定撥款每月2000元。血花劇社改組后，為適應宣傳工作需要，公開(kāi)登報向社會(huì )招收演員，并第一次招收女演員。

　　北伐開(kāi)始后，血花劇社一部分成員隨軍出發(fā)，沿途排練，登臺聚眾表演，以喚醒民眾、推進(jìn)工人運動(dòng)和北伐戰爭的順利進(jìn)行；另一部分社員則留在廣州，作為血花劇社黃埔分社繼續從事革命宣傳工作。